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新年作古诗
在日常生活或是工作学习中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的古诗吧，古诗包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，下面是小编帮大家整理的新年作古诗，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
新年作古诗1
乡心新岁切，天畔独潸然。
老至居人下，春归在客先。
岭猿同旦暮，江柳共风烟。
已似长沙傅，从今又几年。
注解
１、春归句：春已归而自己尚未回去。
２、已似句：西汉贾谊曾为大臣所忌，贬为长沙王太傅。这里借以自喻。
译文
新年中思念家乡的心情更为急切，
独在天涯海角怎不叫我潸然落泪？
年纪已经老大了却依旧寄人篱下，
春天脚步多么轻快比我更早回归。
在岭南早晚只能与猿猴相依作伴，
或与江边杨柳共同领受风烟侵吹。
我象西汉的贾谊被贬为长沙太傅，
不知今后还要几年才有还乡机会？！
赏析
诗人曾被贬南巴尉，身处异乡，却逢新年，伤感之情，油然而生。首联写情，新岁怀乡；颔联写景寓情，感叹春归我先；颈联即景生情，身处孤境悲愁；末联借贾谊自况，抒发贬谪悲愤。全诗抒情多于写景，无限离愁，跃然纸上。
新年作古诗2
《新年作》
[唐]刘长卿
乡心新岁切，天畔独潸然。
老至居人下，春归在客先。
岭猿同旦暮，江柳共风烟。
已似长沙傅，从今又几年。
【注释】
①天畔：天涯。时作者被贬为潘州南巴（今广东茂名）尉，地近南海，故云。潸（shan山）然，泪下的样子。②此句意渭春天回到了人间，人却依然淹留异乡，没能归家。③长沙傅，即汉臣贾谊，年少有才学，深受文帝器重，一年之中由博士升为大中大夫，因老臣绛灌等忌才谗毁，贬为长沙王太傅。三年后虽召见他，但仍然不能重用，调为梁怀王太傅。梁怀王堕马死，贾忧伤过度，一年后也死了。见《汉书·贾谊传》。刘长卿还有《长沙过贾谊宅》等诗咏及贾谊因谗遭贬之事。
【译文】
思乡心情在新年更加深切，远在天边孤独地泪沾衣衫。年老了还寄居在他人篱下，春天又归而我却不能回还。只有岭猿和我朝夕相伴，江边杨柳也与我共历风烟。我好似被放逐的长沙傅贾谊啊，从今以后不知又要淹留多少年。
【题解】
此诗作于岭南贬所。
第二联为名句，在思乡之情中渗入仕宦身世之感，就扩大了诗句的容量，增强了情感的厚度。诗人时年五十为县尉，故云“老至居人下”。国人传统文化心理有尊老的观念，老人有受人尊重的心理需要，“居人下”已属窝囊，而“老至——居人下”，就更加窝囊；新年中土回春，而岭表天气转热，自己归期未卜，所以是“春归——在客先”，这句或多或少受了薛道衡“人归落雁后，思发在花前”的启发。二句自然工整，亦寓妙思，故沈德潜批：“巧句，别于盛唐正在此种。”
【赏析】
这首诗约写于建中元年（780）。当时作者已贬作陆州司马三年，一怀况味，结成苦语：“乡心新岁切，天畔独潸然。”“每逢佳节倍思亲”，时逢新岁，普天同庆，思乡怀亲之情更切，人欢己悲，伤悲之泪“潸然”而下。开门见山，词旨朗隽，情韵相生；二联二句从薜道衡《人日思归》 “人归落雁后，思发在花前”句化出，在前人单纯思乡之情中，渗入仕宦身世之感，增加了感情的厚度：“老至居人下，春归在客先。”前句接“独潸然”，后句承“新岁切”，脉络密细，字凝句练，对仗工整，感情深沉，遂成为名句。沈德潜说这一联“工于铸意，巧不伤雅”（《唐诗别裁》卷11）。三联二句描写作者所处天畔的'荒山水乡的节序风光，惆怅、难熬，进而将“新岁切”的思乡之情写足描透。末联以贾谊自喻。汉时洛阳才子贾谊有济世匡国之愿，脱颖初露，而为权贵宿老谗毁，流放为长沙太傅。诗人这次遭贬也是以功蒙过，且已达三年仍无迁转之望，因此写道：“已似长沙傅，从今又几年？”首尾呼应，感叹深致，情致悱恻，哀切至深。方东树在《昭昧詹言》中评刘长卿的诗说：“文房诗多兴象在外，专以此求之，则成句皆有余味不尽之妙矣。”方回亦云：“长卿诗细淡而显焕，观者当缓缓味之。”（《瀛奎律髓》）这首五言律诗显示了这些特色。
新年作古诗3
在唐代，长沙以南地域都很荒凉，潘州一带的艰苦而可想而知，诗人受冤被贬，从鱼肥水美的江南苏州迁至荒僻的潘州，委屈之心不言而喻。
“乡心新岁切，天畔独潸然”这两句是说新年已至，自己与亲人们相隔千里，思乡之心，自然更切。“乡心”，思乡之情；“新岁”，新年；每逢佳节倍思亲，诗人的思乡之情自然更加迫切难抑了。“天畔”，天边，这里指岭南；“潸然”，泪流的样子；独处异乡，又逢新年，思乡情切的诗人怎能不黯然神伤，老泪纵横呢？开篇的“切”和“独”，奠定全诗孤苦悲凄的情感基调。
“老至居人下，春归在客先”是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”化出，在前人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。“老”、“居人下”是诗人自况；一个“至”字，满含年老失时的辛酸和仕途失意的悲愤：刚正到老，却落了个受人陷害、寄人篱下的'下场！沉痛之情平淡道出反而更显沉痛；“客”，指诗人自己；“春归”，春回大地、回故乡，有拟人意；一个“先”字，既有羡慕：要是自己能像春天一样，早早回到故乡，那该多好啊！更有埋怨：我还在天涯漂泊，春天怎么就先行回归了呢？年老失意，春归己留，正是诗人“潸然”的原因。
“岭猿同旦暮，江柳共风烟”这两句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“岭猿”，岭南山间的猿猴；“旦暮”，从早到晚；“风烟”，晨风暮霭；“同”、“共”二字，写尽了诗人孤独无告、迷惘无依的凄苦情状：谪居异乡，只能同无情的动物为伍，只能与无感的植物结伴，岭猿声哀，江柳意迷，纵有万般心事，又何处得说？自身遭遇的凄苦，前途未卜的迷惘，全在景中。
“已似长沙傅，从今又几年？”这里借用贾谊的典故，洛阳才子贾谊，有济世匡国之志，脱颖初露，而为权贵宿老谗毁，疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬，也是以功蒙过，怏怏哀怨，时有流露：“地远明君弃，天高酷吏欺”（《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》）故引贾谊为同调，而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门，担心滞此难返，不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安，归心不已，步履迟迟的徘徊背影已如在眼前；似可听见深深的长吁短叹。
凡是写景抒情的诗，用字遣词总是十分讲究。或是一句写景，一句说情，或在一句中既写景又抒情，或是前联写景，后联写情。此诗伤感的成分较多，因此抒情语句较多。前两句是情，三句是景，四句有景有情，五六两句是即景生情，七八句又是抒情。其中 “新岁” 是景，“几年” 是情。无限离愁，跃然纸上。
诗的情感哀切深至，颔联意绪剀切，首尾感叹往复。唯颈联写景，淡密而不显焕，情致悱恻。全诗结体深沉，有“绪缠绵而不断，味涵咏而愈旨”（卢文昭语）的风致。就其风骨而言，则属大历家数，呈露顿衰之象。
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