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徐志摩的诗歌

时间：2022-07-24 14:38:45 诗歌我要投稿

徐志摩的诗歌

　　在平平淡淡的学习、工作、生活中，许多人对一些广为流传的诗歌都不陌生吧，诗歌具有精炼、集中，节奏鲜明，富有韵律的特点。那么都有哪些类型的诗歌呢？下面是小编收集整理的徐志摩的诗歌，希望能够帮助到大家。

徐志摩的诗歌

徐志摩的诗歌1

　　我惭愧我来自古文明的乡国，

　　我惭愧我脉管中有古先民的遗血，

　　我惭愧扬子江的流波如今溷浊，

　　我惭愧——我面对著富士山的清越！

　　古唐时的壮健常萦我的梦想：

　　那时洛邑的月色，那时长安的阳光；

　　那时蜀道的啼猿，那时巫峡的涛响；

　　更有那哀怨的琵琶，在深夜的浔阳！

　　但这千余年的瘘痹，千余年的懵懂：

　　更无从辨认——当初华族的优美，从容！

　　摧残这生命的艺术，是何处来的狂风？——

　　缅念那遍中原的白骨，我不能无恫！

　　我是一杖飘泊的黄叶，在旋风里飘泊，

　　回想所从来的巨干，如今枯秃；

　　我是一颗不幸的水滴，在泥潭里葡匐——

　　但这乾涸了的涧身，亦曾有水流活泼。

　　我欲化一阵春风，一阵吹嘘生命的春风，

　　催促那寂寞的大木，惊破他深长的迷梦；

　　我要一把倔强的铁锹，铲除淤塞与臃肿，

　　开放那伟大的潜流，又一度在宇宙间汹涌。

　　为此我羡幕这岛民依旧保持著往古的风尚，

　　在朴素的乡间想见古社会的雅驯，清洁，壮旷；

　　我不敢不祈祷古家邦的重光，但同时我愿望——

　　愿东方的朝霞永葆扶桑的优美，优美的扶桑！

徐志摩的诗歌2

　　我们要盼望一个伟大的事实出现，我们要守候一个馨香的婴儿出世：

　　你看他那母亲在她生产的床上受罪！

　　她那少妇的安详，柔和，端丽，现在在剧烈的阵痛里变形成不可信的丑恶：你看她那遍体的筋络都在她薄嫩的皮肤底里暴涨著，可怕的青色与紫色，像受惊的水青蛇在田沟里急泅似的，汗珠站在她的前额上像一颗颗的黄豆，她的四肢与身体猛烈的抽搐著，畸屈著，奋挺著，纠旋著，仿佛她垫著的席子是用针尖编成的，仿佛她的帐围是用火焰织成的；

　　一个安详的，镇定的，端庄的，美丽的少妇，现在在阵痛的惨酷里变形成魔鬼似的可怖：她的眼，一时紧紧的阖著，一时巨大的睁著，她那眼，原来像冬夜池潭里反映著的明星，现在吐露著青黄色的凶焰，眼珠像是烧红的炭火，映射出她灵魂最后的奋斗，她的原来朱红色的口唇，现在像是炉底的冷灰，她的口颤著，撅著，扭著，死神的热烈的亲吻不容许她一息的平安，她的发是散披著，横在口边，漫在胸前，像揪乱的麻丝，她的手指间紧抓著几穗拧下来的乱发；

　　这母亲在她生产的床上受罪：——

　　但她还不曾绝望，她的生命挣扎著血与肉与骨与肢体的纤微，在危崖的边沿上，抵抗著，搏斗著，死神的逼迫；

　　她还不曾放手，因为她知道(她的灵魂知道！这苦痛不是无因的，)因为她知道她的胎宫里孕育著一点比她自己更伟大的生命的种子，包涵著一个比一切更永久的婴儿；

　　因为她知道这苦痛是婴儿要求出世的征候，是种子在泥土里爆裂成美丽的生命的消息，是她完成她自己生命的使命的时机；

　　因为她知道这忍耐是有结果的，在她剧痛的昏瞀中她仿佛听著上帝准许人间祈祷的声音，她仿佛听著天使们赞美未来的光明的声音；

　　因此她忍耐著，抵抗著，奋斗著……她抵拼绷断她统体的纤微，她要赎出在她那胎宫里动荡著的生命，在她一个完全，美丽的婴儿出世的盼望中，最锐利，最沈酣的痛感逼成了最锐利最沈酣的快感……

徐志摩的诗歌3

　【篇五：《婴儿》】

　　我们要盼望一个伟大的事实出现，

　　我们要守候一个馨香的婴儿出世：

　　你看他那母亲在她生产的床上受罪！

　　她那少妇的安详，柔和，

　　端丽现在在剧烈的阵痛里变形成不可信的丑恶：

　　你看她那遍体的筋络都在她薄嫩的皮肤底里暴涨着，

　　可怕的青色与紫色，

　　象受惊的水青蛇在田沟里急泅似的，

　　汗珠站在她的前额上象一颗弹的黄豆。

　　她的四肢与身体猛烈的抽搐着，

　　畸屈着，奋挺着，纠旋着，

　　仿佛她垫着的席子是用针尖编成的，

　　仿佛她的帐围是用火焰织成的；

　　一个安详的，镇定的，端庄的，美丽的少妇，

　　现在在绞痛的惨酷里变形成魔鬼似的可怖：

　　她的眼，一时紧紧的阖着，

　　一时巨大的睁着，

　　她那眼，原来象冬夜池潭里反映着的明星，

　　现在吐露着青黄色的凶焰，

　　眼珠象是烧红的炭火，

　　映射出她灵魂最后的奋斗，

　　她的原来朱红色的口唇，

　　现在象是炉底的冷灰，

　　她的口颤着，撅着，扭着，

　　死神的热烈的亲吻不容许她一息的平安，

　　她的发是散披着，

　　横在口边，漫在胸前，象揪乱的麻丝，

　　她的手指间紧抓着几穗拧下来的乱发；

　　这母亲在她生产的床上受罪：

　　但她还不曾绝望，

　　她的生命挣扎着血与肉与骨与肢体的纤微，

　　在危崖的边沿上，

　　抵抗着，搏斗着，死神的逼迫；

　　她还不曾放手，

　　因为她知道（她的灵魂知道！）

　　这苦痛不是无因的，

　　因为她知道她的胎宫里孕育着一点比她自己更伟大的生命的种子，

　　包涵着一个比一切更永久的婴儿；

　　因为她知道这苦痛是婴儿要求出世的征候，

　　是种子在泥土里爆裂成美丽的生命的消息，

　　是她完成她自己生命的使命的时机；

　　因为她知道这忍耐是有结果的，

　　在她剧痛的昏瞀中她仿佛听着上帝准许人间祈祷的声音，

　　她仿佛听着天使们赞美未来的光明的声音；

　　因此她忍耐着，抵抗着，奋斗着……

　　她抵拼绷断她统体的纤微，

　　她要赎出在她那胎宫里动荡着的生命，

　　在她一个完全，

　　美丽的婴儿出世的盼望中，

　　最锐利，最沉酣的痛感逼成了最锐利最沉酣的快感

徐志摩的诗歌4

　　一片，一片，半空里

　　掉下雪片；

　　有一个妇人，有一个妇人，

　　独坐在阶沿。

　　虎虎的，虎虎的，风响

　　在树林间；

　　有一个妇人，有一个妇人，

　　独自在哽咽。

　　为什么伤心，妇人，

　　这大冷的雪天？

　　为什么啼哭，莫非是

　　失掉了钗铀？

　　不是的，先生，不是的，

　　不是为钗铀；

　　也是的，也是的，我不见了

　　我的心恋。

　　那边松树里，山脚下，先生，

　　有一只小木箧，

　　装著我的宝贝，我的心

　　三岁儿的嫩骨！

　　昨夜我梦见我的儿

　　叫一声「娘呀——

　　天冷了，天冷了，天冷了，

　　儿的亲娘呀！」

　　今天果然下大雪，屋檐前

　　望得见冰条，

　　我在冷冰冰的被窝里摸——

　　摸我的宝宝。

　　方才我买来几张油纸，

　　盖在儿的床上；

　　我唤不醒我熟睡的儿——

　　我因此心伤。

　　一片，一片，半空里

　　掉下雪片；

　　有一个妇人，有一个妇人，

　　独坐在阶沿。

　　虎虎的，虎虎的，风响

　　在树林间；

　　有一个妇人，有一个妇人，

　　独自在哽咽。

徐志摩的诗歌5

　　一、诗人的生活背景与个人经历

　　1897 年1月15日，徐志摩出生于浙江省海宁县硖石镇，自小过着富裕的生活，生活条件优越，是家里的长子。其父亲寄予他很好的期望。希望他长大后能从事金融事业，学习财经，走上经商之路。在他19岁时，由家庭包办，与宝山县巨门望族的女儿张幼仪结婚。想借这一婚姻成就徐志摩顺利进入金融行列。但事与愿违，徐志摩并不愿意屈服于家庭的束缚，对这样的婚姻更是充满了不满。他想要逃开被设计好的归宿寻找自己的新天地。于是，徐志摩毅然离开自己的家庭，走向了求学之路。他起先在北大攻读了法学，后赴美留学，获得了哥伦比亚大学经济学博士。但骨子里有着倔强，追求自由、美的诗人并不甘于此，他似乎想要找到属于自己真正的方向。于是他坚决地放弃了经商之路，来到了充满梦幻般美丽的剑桥大学。在那里，他结识了伟大的诗人泰戈尔，在那里，他遇见了为之倾心一生的才女林徽因。诗人在这所大学不仅学到了知识还深刻地感受到了自由、爱、美的思想。这对他后期诗歌质的飞跃定下了基础。可以说，徐志摩的一生都在追求自由，追求美，追求爱。而他的创作更是离不开这样的主题，这也是为什么他诗歌有一种空灵之美的根本所在。

　　二、诗人诗歌意境的绘画美

　　徐志摩是中国文学史上最善于创造意象的诗人，他诗歌中的意象陌生而熟悉，善于将现实生活中的事物灵活的运用到其诗歌作品中，使平凡的事物带有诗意般朦胧的色彩，并创造出独特的意境，使得诗人诗歌意境具有绘画美、轻柔美、朦胧美。

　　诗人善于在诗歌中运用云彩、杨柳、夕阳等意象，构造出具有缤纷色彩的意境，让读者在欣赏诗歌的同时眼前呈现出一幅又一副的画面。如《呻吟语》“我亦愿赞美这神奇的宇宙，我亦愿意忘却了人间的忧愁，像一只没有挂累的梅花雀，清朝上歌唱，黄昏时跳跃。假如她清风似的常在我左右，我亦想望我的诗句清水似的流，我亦想望我的心池鱼似的悠悠；但如今膏火是我的心，再休问我闲暇的诗情――上帝！你一天不还她生命与自由！”在这首诗里，我们可以清楚地看到一只梅花雀在清晨、在午后、在黄昏时欢快地歌唱。游戏于树梢间，有清风拂过，有鱼儿游弋。画面优美，人在其中悠闲自在。

　　三、诗人诗歌意境的轻柔美

　　徐志摩的诗歌有一种轻柔之美。由雪花、柳絮等意象构成的意境往往使诗轻盈而优美。在诗歌《再别康桥》中，整首诗都萦绕着一种淡淡的离愁，细细品读，即能感受到轻柔之美。

　　“轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻地招手作别西边的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘，波光里的艳影，在我的心头荡漾……”在诗句中，我们仿佛看见一位青年学者踮着脚尖轻轻的来，又轻轻的离开，河畔的杨柳犹如穿上新装的新娘，河水在荡漾，水草在招摇，诗人的心也随之波动，一切都那么的轻盈，害怕去打扰这样的美景。诗人要将这里的美景永远地留在康桥，只愿不打扰一切的悄然离开。

　　四、诗人诗歌意境的朦胧美

　　徐志摩的诗不需要你动脑筋去思考他到底要表达什么。我们要欣赏的就是诗歌所蕴含的多种诗意。梦幻般的朦胧美，犹如轻纱，犹如薄雾，似浓似淡。如徐志摩的诗《偶然》：“我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心，你不必讶异，更无须欢喜，在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！”短短几行字把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，全诗整体读来就如同一幅唯美的画面展现在读者眼前，让人流连，让人深思。“云――水”，“你――我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象相互交织。我们很难分辨清楚，但欣赏者却可以感受到一股朦胧的美感透彻心肺，感受人生路途中的交错。人生，必然会有这样一些“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记忆而长伴人生。这首诗简单，但也美丽，其美丽正因为其朦胧。那萍水相逢，不小心又错过的朦胧诗意被徐志摩淋漓尽致地抒发出来。他的很多诗歌作品就是用他朦朦胧胧若隐若现的形式创造意象并抒发情感的。

　　所以，我们说徐志摩的诗有一种空灵美，朦胧中透着清晰，轻描淡写中却有着浓郁而深厚的情感。他在诗歌中构筑的富丽多彩的艺术世界，具有绘画美，轻柔美，朦胧美，推动了现代诗歌的发展。

徐志摩的诗歌6

　　来，跟著我来，拿一面白旗在你们的手里??不是上面写著激动怨毒，鼓励残杀字样的白旗，也不是涂著不洁净血液的标记的白旗，也不是画著忏悔与咒语的白旗(把忏悔画在你们的心里)；

　　你们排列著，噤声的，严肃的，像送丧的行列，不容许脸上留存一丝的颜色，一毫的笑容，严肃的，噤声的，像一队决死的兵士；

　　现在时辰到了，一齐举起你们手里的白旗，像举起你们的心一样，仰看著你们头顶的青天，不转瞬的，恐惶的，像看著你们自己的灵魂一样；

　　现在时辰到了，你们让你们熬著，壅著，迸裂著，滚沸著的眼泪流，直流，狂流，自由的流，痛快的流，尽性的流，像山水出峡似的流，像暴雨倾盆似的流……

　　现在时辰到了，你们让你们咽著，压迫著，挣扎著，汹涌著的声音嚎，直嚎，狂嚎，放肆的嚎，凶狠的嚎，像飓风在大海波涛间的嚎，像你们丧失了最亲爱的骨肉时的嚎……

　　现在时辰到了，你们让你们回复了的天性忏悔，让眼泪的滚油煎净了的，让嚎恸的雷霆震醒了的天性忏悔，默默的忏悔，悠久的忏悔，沈彻的忏悔，像冷峭的星光照落在一个寂寞的山谷里，像一个黑衣的尼僧匐伏在一座金漆的神龛前；……

　　在眼泪的沸腾里，在嚎恸的酣彻里，在忏悔的沈寂里，你们望见了上帝永久的威严。

徐志摩的诗歌7

　　钢丝的车轮

　　在偏僻的小巷内飞奔——

　　「先生我给先生请安您哪，先生。」

　　迎面一蹲身，

　　一个单布褂的女孩颤动著呼声——

　　雪白的车轮在冰冷的北风里飞奔。

　　紧紧的跟，紧紧的跟，

　　破烂的孩子追赶著铄亮的车轮——

　　「先生，可怜我一大化吧，善心的先生！」

　　「可怜我的妈，

　　她又饿又冻又病，躺在道儿边直呻——

　　您修好，赏给我们一顿窝窝头，您哪，先生！」

　　「没有带子儿，」

　　坐车的先生说，车里戴大皮帽的先生——

　　飞奔，急转的双轮，紧迫，小孩的呼声。

　　－路旋风似的土尘，

　　土尘里飞转著银晃晃的车轮——

　　「先生，可是您出门不能不带钱您哪，先生。」

　　「先生！……先生！」

　　紫涨的小孩，气喘著，断续的呼气——

　　飞奔，飞奔，橡皮的车轮不住的飞奔。

　　飞奔……先生……

　　先生……先生……先生……

徐志摩的诗歌8

　　残破

　　（一）

　　深深的在深夜里坐着：

　　当窗有一团不圆的光亮，

　　风挟着灰土，在大街上

　　小巷里奔跑：

　　我要在枯秃的笔尖上袅出

　　一种残破的残破的音调，

　　为要抒写我的残破的思潮。

　　（二）

　　深深的在深夜里坐着：

　　生尖角的夜凉在窗缝里

　　妒忌屋内残余的暖气，

　　也不饶恕我的肢体：

　　但我要用我半干的墨水描成

　　一些残破的残破的花样，

　　因为残破，残破是我的思想。

　　（三）

　　深深的在深夜里坐着，

　　左右是一些丑怪的鬼影：

　　焦枯的落魄的树木

　　在冰沉沉的河沿叫喊，

　　比着绝望的姿势，

　　正如我要在残破的意识里

　　重兴起一个残破的天地。

　　（四）

　　深深的在深夜里坐着，

　　闭上眼回望到过去的云烟；

　　啊，她还是一枝冷艳的白莲，

　　斜靠着晓风，万种的玲珑；

　　但我不是阳光，也不是露水，

　　我有的只是些残破的呼吸，

　　如同封锁在壁椽间的群鼠

　　追逐着，追求着黑暗与虚无！

　　①写于1931年3月，初载1931年4月《现代学生》第1卷第6期，署名徐志摩，后收入《猛虎集》。

徐志摩的诗歌9

　　1、一个人的漠然加上另一个人的苦衷，一个人的忠诚加上另一个人的欺骗，一个人的付出加上另一个人的掠夺，一个人的笃信加上另一个人的敷衍。爱情是一个人加上另一个人，可是，一加一却不等于二，就像你加上我，也并不等于我们。这种叫爱的情啊···如果你忘了苏醒，那我宁愿先闭上双眼

　　2、"“你总是问我:你爱不爱徐志摩,你晓得我没有办法回答这个问题,我对这个问题很迷惑,因为每个人总是告诉我,我为徐志摩做了这么多事,我一定是爱他的,可是我没办法说什么叫爱,我这辈子没跟什么人说过‘我爱你'如果照顾徐志摩和他家叫爱情的话,那我大概是爱他吧,在他一生中遇到的几个女人里面,说不定我最爱他”"——张幼仪

　　3、走着走着，就散了，回忆都淡了；看着看着，就累了，星光也暗了；听着听着，就醒了，开始埋怨了；回头发现，你不见了，突然我乱了。——后人作，非徐志摩作品

　　4、聪明的人，喜欢猜心，也许猜对了别人的心，却也失去了自己的。傻气的人，喜欢给心，也许会被人骗，却未必能得到别人的。你以为我刀枪不入，我以为你百毒不侵。

　　5、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你.

　　6、《徐志摩》：走着走着，就散了，回忆都淡了；看着看着，就累了，星光也暗了；听着听着，就醒了，开始埋怨了；回头发现，你不见了，突然我乱了。

　　7、到那天一切都不存留，比一闪光，一息风更少痕迹，你也要忘掉了我曾经在这世界里活过。——林徽因《情愿》

　　8、如果真相是种伤害，请选择谎言。如果谎言是一种伤害，请选择沉默。如果沉默是一种伤害，请选择离开。

　　9、年少时，我们因谁因爱或是只因寂寞而同场起舞；沧桑后，我们何因何故寂寞如初却宁愿形同陌路。——席慕蓉《无怨的青春》

　　10、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。——徐志摩《再别康桥》

　　11、我们总以为林徽因转身太过仓促，太过决绝，却不知她抽身如此之快是怕自己受伤，可她还是受伤了。从一段初恋里仓皇潜逃，甚至来不及跟对方道声别离，如此坚定，怎么可能做到毫发无伤？可更多的人看到的是徐志摩的忧郁，他为林徽因的不告而别独自失魂落魄彷徨于康桥。怅然心痛的又何止是他，只不过没有人看到林徽因转身之时落下的泪滴。——白落梅《你若安好，便是晴天》

　　12、最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，那一声珍重里有甜蜜的忧愁。——徐志摩《沙扬娜拉》

　　13、我的世界太过安静，静得可以听见自己心跳的声音。心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。聪明的人，喜欢猜心，也许猜对了别人的心，却也失去了自己的。傻气的人，喜欢给心，也许会被人骗，却未必能得到别人的。你以为我刀枪不入，我以为你百毒不侵。

　　14、让女人念念不忘的是感情，让男人念念不忘的是感觉。感情随着时间沉淀，感觉随着时间消失。终其是不同的物种，所以，谁又能明白谁的深爱，谁又能理解谁的离开。

　　15、你说你不好的时候，我疼，疼的不知道该怎么安慰你，你说你醉的时候，我疼，疼的不能自制，思绪混乱。我的语言过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼。太多不能，不如愿，想离开，离开这个让我疼痛的你。转而，移情别恋，却太难，只顾心疼，我忘记了离开，一次一次，已经习惯，习惯有你，习惯心疼你的一切。——席慕蓉

　　16、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。

　　17、我愿意用一生追寻我的灵魂伴侣，得之我幸，不得我命——徐志摩

　　18、我的世界太过安静，静得可以听见自己心跳的声音。心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。

　　19、谁的情感无法张扬，谁在陌生的房故作勇敢，谁在夜晚害怕腐烂，任呼吸突然变得野蛮，先爱吧把这一副肩膀挡掉一点遗憾，先爱吧看似一双翅膀躲啊躲已经黑暗，先爱吧人们不懂这样一旦欲求不满，先爱吧之后感伤之后再算，之后再算……——席慕蓉

　　20、"许多往事在眼前一幕一幕，变的那么模糊，曾经那么坚信的，那么执着的，一直相信著的，其实什么都没有，什么都不是...突然发现自己很傻，傻的不行。我发誓，我笑了，笑的眼泪都掉了。笑我们这么傻，我们总在重复著一些伤害，没有一个可以躲藏不被痛找到。却还一直傻傻的期待，到失望,再期待，再失望..."

　　21、爱，得之，我幸。不得，我命，如此而已。——徐志摩

　　22、习惯，失眠，习惯寂静的夜，躺在床上望着天花板，想你淡蓝的衣衫。习惯，睡伴，习惯一个人在一个房间，抱着绒绒熊，独眠。习惯，吃咸，习惯伤口的那把盐，在我心里一点点蔓延。习惯，观天，习惯一个人坐在爱情的井里，念着关于你的诗篇。ps：你走吧，我总要习惯一个人

　　23、立冬。小雪。大雪。冬至。小寒。大寒。在无法遇见第二个寂寞的人的寂寞冬天。独自行走独自唱歌独自逛街独自看着一整个世界狂欢。人们手牵手地逛着游乐园。他是她的独一。我是所有人的无二。世界充满了我们相遇的几率。我却始终无法遇见你。

徐志摩的诗歌10

　　我想——我想开放我的宽阔和粗暴的嗓音，唱一支野蛮的大胆的骇人的新歌；

　　我想拉破我的袍服，我的整齐的袍服，露出我的胸膛，肚腹，胁骨与筋络；

　　我想放散我一头的长头，像一个游方僧似的散披著一头的乱发；

　　我也想跣我的脚，跣我的脚，在巉牙似的道上，快活地，无畏地走著。

　　我要调谐我的嗓音，傲慢的，粗暴的，唱一阕荒唐的，摧残的，弥漫的歌调；

　　我伸出我的巨大的手掌，向著天与地，海与山，无餍地求讨，寻捞；

　　我一把揪住了西北风，问它要落叶的颜色，

　　我一把揪住了东南风，问它要嫩芽的光泽；

　　我蹲身在大海的边旁，倾听它的伟大的酣睡的声浪；

　　我捉住了落日的彩霞，远山的露霭，秋月的明辉，散放在我的发上，胸前，袖里，脚底……

　　我只是狂喜地大踏步地向前——向前——口唱著暴烈的，粗伧的，不成章的歌调；

　　来，我邀你们到海边去，听风涛震撼太空的声调；

　　来，我邀你们到山中去，听一柄利斧斫伐老树的清音；

　　来，我邀你们到密室里去，听残废的，寂寞的灵魂的呻吟；

　　来，我邀你们到云霄外去，听古怪的大鸟孤独的悲鸣；

　　来，我邀你们到民间去，听衰老的，病痛的，贫苦的，残毁的，受压迫的，烦闷的，奴役的，懦怯的，丑陋的，罪恶的，自杀的，——和著深秋的风声与雨声——合唱的「灰色的人生」！

徐志摩的诗歌11

　　一

　　「女朗，单身的女郎，

　　你为什么囹恋

　　这黄昏的海边？一－一

　　女郎，回家吧，女郎广

　　「啊不；回家我不回，

　　我爱这晚风吹：」——

　　在沙滩上，在暮宛里，

　　有一个散发的女郎──一

　　徘徊，徘徊。

　　二

　　「女郎，散发的女郎，

　　你为什么仿捏

　　在这冷清的海上？

　　女郎，回家吧，女郎！」

　　「啊不；你听我唱歌，

　　大海，我唱，你来和：」——

　　在星光下，在凉风里，

　　轻荡著少女的清音——

　　高吟，低哦。

　　三

　　「女郎．胆大的女郎！

　　那天边扯起了黑幕，

　　这顷刻间有恶风波，——

　　女郎，回家吧，女郎！」

　　「啊不；你看我凌空舞，

　　学一个海鸥没海波：」——

　　在夜色里，在沙滩上，

　　急旋著一个苗条的身影——

　　婆娑，婆娑。

　　四

　　「听呀，那大海的震怒，

　　女郎回家吧，女郎！

　　看呀，那猛兽似的海波，

　　女郎，回家吧，女郎！」

　　「啊不；海波他不来吞我，

　　我爱这大海的颠簸！」

　　在潮声里，在波光里，

　　啊，一个慌张的少女在海沫里。

　　蹉跎，蹉跎。

　　五

　　「女郎，在哪里，女郎？

　　在哪里，你嘹亮的歌声？

　　在哪里，你窈窕的身影？

　　在哪里，啊，勇敢的女郎？」

　　黑夜吞没了星辉，

　　这海边再没有光芒；

　　海潮吞了沙滩，

　　沙滩上再不见女郎，——

　　再不见女郎！

徐志摩的诗歌12

　　草上的露珠儿

　　颗颗是透明的水晶球，

　　新归来的燕儿

　　在旧巢里呢喃个不休；

　　诗人哟！可不是春至人间

　　还不开放你

　　创造的喷泉，

　　嗤嗤！吐不尽南山北山的璠瑜，

　　洒不完东海西海的琼珠，

　　融和琴瑟箫笙的音韵，

　　饮餐星辰日月的光明！

　　诗人哟！可不是春在人间，

　　还不开放你

　　创造的喷泉！

　　这一声霹雳

　　震破了漫天的云雾，

　　显焕的旭日

　　又升临在黄金的宝座；

　　柔软的南风

　　吹皱了大海慷慨的面容，

　　洁白的海鸥

　　上穿云下没波自在优游；

　　诗人哟！可不是趁航的时候，

　　还不准备你

　　歌吟的渔舟！

　　看哟！那白浪里

　　金翅的海鲤，

　　白嫩的长鲵，

　　虾须和蟛脐！

　　快哟！一头撒网一头放钩，

　　收！收！

　　你父母妻儿亲戚朋友

　　享定了希世的珍馐。

　　诗人哟！可不是趁航的时候，

　　还不准备你

　　歌吟的渔舟！

　　诗人哟！

　　你是时代精神的先觉者哟！

　　你是思想艺术的集成者哟！

　　你是人天之际的创造者哟！

　　你资材是河海风云，

　　鸟兽花草神鬼蝇蚊，

　　一言以蔽之：天文地文人文；

　　你的洪炉是「印曼桀乃欣」

　　永生的火焰「烟士披里纯」

　　炼制著诗化美化灿烂的鸿钧；

　　你是高高在上的云雀天鹨，

　　纵横四海不问今古春秋，

　　散布著希世的音乐锦绣；

　　你是精神困穷的慈善翁，

　　你展临真善美的万丈虹，

　　你居住在真生命的最高峰！

徐志摩的诗歌13

　　不妨事了，你先坐著吧，

　　这阵子可不轻，我当是

　　已经完了，已经整个的

　　脱离了这世界，飘渺的，

　　不知到了哪儿。仿佛有

　　一朵莲花似的云拥著我，

　　(她脸上浮著莲花似的笑)

　　拥著到远极了的地方去……

　　唉，我真不希罕再回来，

　　人说解脱，那许就是吧！

　　我就像是一朵云，一朵

　　纯白的，纯白的云，一点

　　不见分量，阳光抱著我，

　　我就是光，轻灵的一球，

　　往远处飞，往更远的飞；

　　什么累赘，一切的烦愁，

　　恩情，痛苦，怨，全都远了，

　　就是你——请你给我口水，

　　是橙子吧，上口甜著哪——

　　就是你，你是我的谁呀！

　　就你也不知哪里去了：

　　就有也不过是晓光里

　　一发的青山，一缕游丝，

　　一翳微妙的晕；说至多

　　也不过如此，你再要多

　　我那朵云也不能承载，

　　你，你得原谅，我的冤家！……

　　不碍，我不累，你让我说，

　　我只要你睁著眼，就这样，

　　叫哀怜与同情，不说爱，

　　在你的泪水里开著花，

　　我陶醉著它们的幽香，

　　在你我这最后，怕是吧，

　　一次的会面，许我放娇，

　　容许我完全占定了你，

　　就这一晌，让你的热情，

　　像阳光照著一流幽涧，

　　透澈我的凄冷的意识，

　　你手把住我的，正这样，

　　你看你的壮健，我的衰，

　　容许我感受你的温暖，

　　感受你在我血液里流，

　　鼓动我将次停歇的心，

　　留下一个不死的印痕：

　　这是我唯一，唯一的祈求……

　　好，我再喝一口，美极了，

　　多谢你。现在你听我说。

　　但我说什么呢，到今天，

　　一切事都已到了尽头，

　　我只等待死，等待黑暗，

　　我还能见到你，偎著你，

　　真像情人似的说著话，

　　因为我够不上说那个，

　　你的温柔春风似的围绕，

　　这于我是意外的幸福，

　　我只有感谢，(她合上眼。)

　　什么话都是多余的，因为

　　话只能说明能说明的，

　　更深的意义，更大的真，

　　朋友，你只能在我的眼里，

　　在枯乾的泪伤的眼里

　　认取。

　　我是个平常的人，

　　我不能盼望在人海里

　　值得你一转眼的注意。

　　你是天风：每一个浪花

　　一定得感到你的力量，

　　从它的心里激出变化，

　　每一根小草也一定得

　　在你的踪迹下低头，在

　　绿的颤动中表示惊异；

　　但谁能止限风的前程，

　　他横掠过海，作一声吼，

　　狮虎似的`扫荡著田野，

　　当前是冥茫的无穷，他

　　如何能想起曾经呼吸

　　到浪的一花，草的一瓣？

　　遥远是你我间的距离；

　　远，太远！假如一只夜蝶

　　有一天得能飞出天外，

　　在星的烈焰里去变灰

　　(我常自己想)那我也许

　　有希望接近你的时间。

　　唉，疑心，女于是有疑心的，

　　你不能不信吧？有时候

　　我自己也觉得真奇怪，

　　心窝里的牢结是谁给

　　打上的？为什么打不开？

　　那一天我初次望到你，

　　你闪亮得如同一颗星，

　　我只是人丛中的一点，

　　一撮沙上，但一望到你，

　　我就感到异样的震动，

　　猛袭到我生命的全部，

　　真像是风中的一朵花，

　　我内心摇晃得像昏晕，

　　脸上感到一阵的火烧，

　　我觉得幸福，一道神异的

　　学亮在我的眼前扫过，

　　我又觉得悲哀，我想哭，

　　纷乱占据了我的灵府。

　　但我当时一点不明白，

　　不知这就是陷入了爱！

　　「陷入了爱，」真是的！前缘，

　　孽债，不知到底是什么？

　　但从此我再没有平安，

　　是中了毒，是受了催眠，

　　教运命的铁链给锁住，

　　我再不能踌躇：我爱你！

　　从此起，我的一瓣瓣的

　　思想都染著你，在醒时，

　　在梦里，想躲也躲不去，

　　我抬头望，蓝天里有你，

　　我开口唱，悠扬里有你，

　　我要遗忘，我向远处跑，

　　另走一道，又碰以了你！

　　枉然是理智的殷勤，因为

　　我不是盲目，我只是疑。

　　但我爱你，我不是自私。

　　爱你，但永不能接近你。

　　爱你，但从不要享受你。

　　即使你来到我的身边，

　　我许向你望，但你不能

　　丝毫觉察到我的秘密。

　　我不妒忌，不艳羡，因为

　　我知道你永远是我的，

　　它不能脱离我正如我

　　不能躲避你，别人的爱

　　我不知道，也无须知晓，

　　我的是自己的造作，

　　正如那林叶在无形中

　　收取早晚的霞光，我也

　　在无形中收取了你的。

　　我可以，我是准备，到死

　　不露一句，因为我不必。

　　死，我是早已望见了的。

　　那天爱的结打上我的

　　心头，我就望见死，那个

　　美丽的永恒的世界；死，

　　我甘愿的投向，因为它

　　是光明与自由的诞生。

　　从此我轻视我的躯体，

　　更不计较今世的浮荣，

　　我只企望著更绵延的

　　时间来收容我的呼吸，

　　灿烂的星做我的眼睛，

　　我的发丝，那般的晶莹，

　　是纷披在天外的云霞，

　　博大的风在我的腋下

　　胸前眉字间盘旋，波涛

　　冲洗我的胫踝，每一个

　　激荡涌出光艳的神明！

　　再有电火做我的思想，

　　天边掣起蛇龙的交舞，

　　雷震我的声音，蓦地里

　　叫醒了春，叫醒了生命。

　　无可思量，呵，无可比况，

　　这爱的灵感，爱的力量！

　　正如旭日的威棱扫荡

　　田野的迷雾，爱的来临

　　也不容平凡，卑琐以及

　　一切的庸俗侵占心灵，

　　它那原来清爽的平阳。

　　我不说死吧？再不畏惧，

　　再没有疑虑，再不吝惜

　　这躯体如同一个财虏；

　　我勇猛的用我的时光。

　　用我的时光，我说？天哪，

　　这多少年是亏我过的！

　　没有朋友，离背了家乡，

　　我投到那寂寞的荒城，

　　在老农中间学做老农，

　　穿著大布，脚登著草鞋，

　　栽青的桑，栽白的木棉，

　　在天不曾放亮时起身。

　　手搅著泥，头戴著炎阳，

　　我做工，满身浸透了汗，

　　一颗热心抵挡著劳倦；

　　但渐次的我感到趣味，

　　收拾一把草如同珍宝，

　　在泥水里照见我的脸，

　　涂著泥，在坦白的云影

　　前不露一些羞愧！自然

　　是我的享受；我爱秋林，

　　我爱晚风的吹动，我爱

　　枯苇在晚风的吹动，我爱

　　枯苇在晚凉中的颤动，

　　半残的红叶飘摇到地，

　　鸦影侵入斜日的光圈；

　　更可爱是远寺的钟声

　　交挽村舍的炊烟共做

　　静穆的黄昏！我做完工，

　　我慢步的归去，冥茫中

　　有飞虫在交哄，在天上

　　有星，我心中亦有光明！

　　到晚上我点上一支蜡，

　　在红焰的摇曳中照出

　　板壁上唯一的画像，

　　独立在旷野里的耶稣，

　　(因为我没有你的除了

　　悬在我心里的那一幅)，

　　到夜深静定时我下跪，

　　望著画像做我的祈祷，

　　有时我也唱，低声的唱，

　　发放我的热烈的情愫

　　缕缕青烟似的上通到天。

　　但有推听到，有谁哀怜？

　　你踞坐在荣名的顶巅，

　　有千万人迎著你鼓掌，

　　我，陪伴我有冷，有黑夜。

　　我流著泪，独跪在床前！

　　一年，又一年，再过一年，

　　新月望到圆，圆望到残，

　　寒雁排成了字，又分散，

　　鲜艳长上我手栽的树，

　　又叫一阵风给刮做灰。

　　我认识了季候，星月与

　　黑夜的神秘，太阳的威，

　　我认识了地土，它能把

　　一颗子培成美的神奇，

　　我也认识一切的生存，

　　爬虫，飞鸟，河边的小草，

　　再有乡人们的生趣，我

　　也认识，他们的单纯与

　　真，我都认识。

　　跟著认识

　　是愉快，是爱，再不畏虑

　　孤寂的侵凌。那三年间

　　虽则我的肌肤变成粗，

　　焦黑熏上脸，剥坼刻上

　　手脚，我心头只有感谢：

　　因为照亮我的途径有

　　爱，那盏神灵的灯，再有

　　穷苦给我精力，推著我

　　向前，使我怡然的承当

　　更大的穷苦，更多的险。

　　你奇怪吧，我有那能耐？

　　不可思量是爱的灵感！

　　我听说古时间有一个

　　孝女，她为救她的父亲

　　胆敢上犯君王的天威，

　　那是纯爱的驱使我信。

　　我又听说法国中古时

　　有一个乡女子叫贞德，

　　她有一天忽然脱去了

　　她的村服，丢了她的羊，

　　穿上戎装拿著刀，带领

　　十万兵，高叫一声「杀贼」。

　　就冲破了敌人的重围，

　　救全了国，那也一定是

　　爱！因为只有爱能给人

　　不可理解的英勇和胆，

　　只有爱能使人睁开眼，

　　认识真，认识价值，只有

　　爱能使人全神的奋发，

　　向前闯，为了一个目标，

　　忘了火是能烧，水能淹。

　　正如没有光热这地上

　　就没有生命，要不是爱，

　　那精神的光热的根源。

　　一切光明的惊人的事

　　也就不能有。

　　啊，我懂得！

　　我说「我懂得」我不惭愧：

　　因为天知道我这几年，

　　独自一个柔弱的女子，

　　投身到实荒的地域去，

　　走千百里巉岈的路程，

　　自身挨著饿冻的惨酷

　　以及一切不可名状的

　　苦处说来够写几部书，

　　是为了什么？为了什么

　　我把每一个老年灾民

　　不问他是老人是老妇，

　　当作生身父母一样看，

　　每一个儿女当作自身

　　骨血，即使不能给他们

　　救度，至少也要吹几口

　　同情的热气到他们的

　　脸上，叫他们从我的手

　　感到一个完全在爱的

　　纯净中生活著的同类？

　　为了什么我甘愿哺啜

　　在平时乞丐都不屑的

　　饮食，吞咽腐朽与肮脏

　　如同可口的膏梁；甘愿

　　在尸体的恶臭能醉倒

　　人的村落里工作如同

　　发见了什么珍异？为了

　　什么？就为「我懂得，」朋友，

　　你信不？我不说，也不能

　　说，因为我心里有一个

　　不可能的爱所以发放

　　满怀的热到另一方向，

　　也许我即使不知爱也

　　能同样做，谁知道，但我

　　总得感谢你，因为从你

　　我获得生命的意识和

　　在我内心光亮的点上，

　　又从意识的沈潜引渡

　　到一种灵界的莹澈，又

　　从此产生智慧的微芒

　　致无穷尽的精神的勇。

　　啊，假如你能想象我在

　　灾地时一个夜的看守！

　　一样的天，一样的星空，

　　我独自在旷野里或在

　　桥梁边或在剩有几簇

　　残花的藤蔓的村篱边

　　仰望，那时天际每一个

　　光亮都为我生著意义，

　　我饮咽它们的美如同

　　音乐，奇妙的韵味通流

　　到内脏与百骸，坦然的

　　我承受这天赐不觉得

　　虚怯与羞惭，因我知道

　　不为己的劳作虽不免

　　疲乏体肤，但它能拂拭

　　我们的灵窍如同琉璃，

　　利便天光无碍的通行。

　　我话说远了不是？但我

　　已然诉说到我最后的

　　回目，你纵使疲倦也得

　　听到底，因为别的机会

　　再不会来。你看我的脸

　　烧红得如同石榴的花；

　　这是生命最后的光焰，

　　多谢你不时的把甜水

　　浸润我的咽喉，要不然

　　我一定早叫喘息窒死。

　　你的「懂得」是我的快乐。

　　我的时刻是可数的了，

　　我不能不赶快！

　　我方才

　　说过我怎样学农，怎样

　　到灾荒的魔窟中去伸

　　一只柔弱的奋斗的手，

　　我也说过我灵的安乐

　　对满天星斗不生内疚。

　　但我终究是人是软弱，

　　不久我的身体得了病，

　　风雨的毒浸入了纤微，

　　酿成了倡狂的热。我哥

　　将我从昏盲中带回家，

　　我奇怪那一次还不死，

　　也许因为还有一种罪

　　我必得在人间受。他们

　　叫我嫁人，我不能推托。

　　我或许要反抗假如我

　　对你的爱是次一等的，

　　但因我的既不是时空

　　所能衡量，我即不计较

　　分秒间的短长，我做了

　　新娘，我还做了娘，虽则

　　天不许我的骨血存留。

　　这几年来我是个木偶，

　　一堆任凭摆布的泥土；

　　虽则有时也想到你，但

　　这想到是正如我想到

　　西天的明霞或一朵花，

　　不更少也不更多、同时

　　病，一再的回复，销蚀了

　　我的躯壳，我早准备死，

　　怀抱一个美丽的秘密，

　　将永恒的光明交付给

　　无涯的幽冥。我如果有

　　一个母亲我也许不忍

　　不让她知道，但她早已

　　死去，我更没有沾恋；我

　　每次想到这一点便忍

　　不住微笑漾上了口角。

　　我想我死去再将我的

　　秘密化成仁慈的风雨

　　化成指点希望的长虹

　　化成石上的苔藓，葱翠

　　淹没它们的冥顽；化成

　　黑暗中翅膀的舞，化成

　　农时的鸟歌；化成水面

　　锦锈的文章；化成波涛，

　　永远宣扬宇宙的灵通；

　　化成月的惨绿在每个

　　睡孩的梦上添深颜色；

　　化成系星间的妙乐……

　　最后的转变是未料的；

　　天我不遂理想的心愿，

　　又叫在热谵中漏泄了

　　我的怀内的珠光！但我

　　再也不梦想你竟能来，

　　血肉的你与血肉的我

　　竟能在我临去的俄顷

　　陶然的相偎倚，我说，你

　　听，你听，我说。真是奇怪，

　　这人生的聚散！

　　现在我

　　真真可以死了，我要你

　　这样抱著我直到我去。

　　直到我的眼再不睁开，

　　直到我飞，飞，飞去太空，

　　散成沙，散成光，散成风，

　　啊苦痛，但苦痛是短的，

　　是暂时的，快乐是长的，

　　爱是不死的；

　　我，我要睡……

徐志摩的诗歌14

　　徐志摩在诗歌方面的创作成就与性格经历是密不可分的。纯净、真实、热情的他具有了天才诗人所具有的一切气质。他从小生活富足，虽然以后家境慢慢衰落，但是瘦死的骆驼比马大，也就是少时的无忧无虑造就了他的性格，再加上传统的教育和留学的经历都为他在诗国的腾飞插上了翅膀。反过来说，他归国后的生活轨迹很大程度上是由他的性格决定的。他的性格体现在他的行动之中，徐志摩的所做所为就如他的诗歌一样惊世骇俗。而徐志摩对爱情的执着就注定了他的痛苦。而这种痛苦使他在诗歌里得到了充分的宣泄，也成就了他的诗名，也是他诗歌中成就最高的。

　　一、从形式上看徐志摩诗歌具有内在外在高度统一的美感

　　他遵从了闻一多的三美的理论，即所谓的音乐美、建筑美、绘画美。但又有自己独特的实践，这主要体现在他对各种诗体的尝试，他认为每一种诗体都有其最合适的内容来填充。其中最典型的是他对十四行诗体和散文诗体的尝试及突破。徐志摩诗歌的很多方面的发展都是很有创造性的，他敢于突破古典的抒情方式，并糅入西方的各种思潮，还大胆的创造新的体式，敢为新诗开拓新的格律，意境优美、唯美。

　　二、格律方面，徐志摩的探索阻止了新诗过于散漫、内容流于肤浅空泛之弊，从而使内容更有节制、思想更有深度

　　闻一多讲诗歌格律时谈到了三美，在徐志摩的诗歌中得到了很好的体现和贯彻。茅盾曾批评徐志摩的诗歌《不知道风在哪一个方向吹》中说到：“我们能够指出这首诗歌形式上的美丽，章法很整饬，音调是铿锵的。但是这位诗人告诉了我们什么呢？这就是很少一点了。”但是诗歌并不是以传达内容的多少、优劣论成败的，作者在这首诗歌里更多的是表达了一种心情，这是一种感情的传达。诗歌所承载的内容应该是多方面的，特别是抒情诗，对感情的传达的丰富程度和真实程度反而是一首诗歌成败的一个重要标准。

　　先来看徐志摩的外在形式，主要是谈格律方面的创新，徐志摩诗歌的格式简单但却变化多端，从而衍生出了许多的美感。

　　徐志摩在诗歌的结构上是独具匠心的，撇开内容单从形式上看，他的诗歌形式主要有以下几类，一是比较整饬的方块形，这一点上与闻一多是一致的，闻一多的诗歌体式结构绝大多数都是严整的豆腐块，这可能是他们受古典诗词的影响，讲求句式、字数的整齐划一。再一种就是长节的矩形块，隔行退格的形式（或多行退格），一般退一格或者两格。第三种是每行齐头，只是从后面看多有参差，形成一个错落的美感。第四是每句均后错一字，形成倒阶梯状。

　　三、徐诗的意境无疑是美轮美奂的

　　从整体上看，徐的每一首诗都是一个鲜活的形象，而这个形象，或传达了一种感情或象征了一种精神或者势力。但无疑都是美好的意境空明清新而深远，这就使得他的多数作品都能引起读者的共鸣。共鸣属文学理论的范畴，是文学接受的最高阶段，是作者、作品与读者一种心灵的契合，从而体现作品的力度，使人的人格实现提升，而徐的诗的意境就拥有这种强大的力量。他的诗歌不单单是所谓古代诗歌中的情景交融和虚实相生，而更多的是渗进了一种强烈的抒情，其有很强的抒情感染力，读后韵味无穷。

　　四、“性灵”是徐志摩诗歌中的一种气质和内蕴

　　往往那诗人头脑中的灵光一闪，经过诗人的加工之后，便会成为一首绝唱。徐志摩同泰戈尔一样崇尚性灵。徐志摩的性灵还体现在他的文章中冥冥中像是个预言，让人感到惊讶。死亡是每个诗人都深深思考过的一个永恒的话题，但是徐志摩这样能在生前绘声绘色的描写自己死亡的人，还是不曾见到过的。

　　徐志摩的诗歌在白话诗歌的发展史上占有重要的地位，在某些方面具有开创之功，首先是在诗歌格律方面，很多都是值得现代诗人去借鉴和学习的，在一些方面，让后辈是无法企及的，在当时倡导诗歌的格律对于防止诗歌的散文化，寻求新诗歌在中国的发展道路方面功劳是不可磨灭的。还有他的诗歌的优美意境，唯美的追求，给后人留下了丰富的美的遗产，他有才华，他的诗歌充满着性灵，但是他并不放纵自己的才华，他只是尽情的去展示，并且有节制，放开但又不放纵。他就是这样创造着美的遗产，那一首首优美的诗歌就这样如溪流般的不经意间已在你的胸膛里流成了河流。相信在未来的日子里，相信他的诗歌一定还能够继续流传下去，成为近代文学宝库中璀璨的明星。